菩萨蛮

李白
平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。暝色入高楼。有人楼上愁。 玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭连短亭。

太白仙才旷世,即小令亦高挹群言。以字句论,首二句写登高晚眺,极目平林,林外更寒山一碧,乃高楼所见也。林霭浓织及山光入暮逾青,乃薄暝之时也。故三句以“暝色入髙楼”承接之。四句言楼上愁人,叙入本意。下阕“玉阶”“宿鸟”二句承髙楼及暝色而言,且有鸟归而人未归、空劳伫立之意。故接以何处归程。结句“长亭连短亭”,则归程愈盼愈远,见离愁之无尽也。以词格论,苍茫高浑,一气回旋。黄叔畅称此词及《忆秦娥》词为“百代词曲之祖”。

 

忆秦娥

李白
箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色,灞陵伤别。
乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照,汉家陵阙。

此词自抒积感,借闺怨以写之,因身在秦地,即以秦女箫声为喻。起笔有飘飘凌云之气。以下接写离情,灞桥折柳,为迁客征人伤怀之处,犹劳劳亭为自古送行之地,太白题亭上诗“春风知别苦,不遣柳条青”,同此感也。下阕仍就秦地而言,乐游原上,当清秋游赏之时,而古道咸阳,乃音尘断绝,悲愉之不同如是。古道徘徊,既所思不见,而所见者,惟汉代之遗陵废阙,留残状于西风夕照中。一代帝王,结局不过如是,则一身之伤离感旧,洵命之衰耳。结二句俛仰今古,如闻变徵之音。

 

清平乐令

李白
禁庭春昼。莺羽披新绣。百草巧求花下斗。只赌珠玑满斗。
日晚却理残妆。御前闲舞霓裳。谁道腰支窈窕,折旋消得君王。
此太白在翰林时应制之作。先言禁庭春暖,斗草奢华。后言歌舞邀恩,翩嬛旋折,以取媚君王,不惜腰支约瘦,如楚宫之服“息肌丸”,意殆讽谐弄之臣耶?

前调

李白
禁帏秋夜。月探金窗罅。玉帐鸳鸯喷沉麝。时落银灯香炧。
女伴莫话孤眠。六宫罗绮三千。一笑皆生百媚,宸游教在谁边。

前首言昼景,此言夜景,丽句妍词,想见唐宫春色。转头处言粉黛列屋而居,争怜希宠,延伫羊车,以应制体而词乃尽态取妍,可见当时禁令之宽,故飞燕新妆,不嫌唐突也。成肇麐辑《唐五代词选》录太白《清平乐》一首,其词云:“烟深水阔。音信无由达。惟有碧天云外月。偏照悬悬离别。 尽日感事伤怀。愁眉似锁难开。夜夜长留半被,待君魂梦归来。”按《花庵词选》云:“唐吕鹏《遏云集》载应制词四首,以后二首无清逸气韵,疑非太白所作。”今观其“烟深水阔”一首,语近宫怨,与前二首不类,或他稿误入。

 

虞美人

李煜
春花秋月何时了。往事知多少。小楼昨夜又东风。故国不堪回首明月中。 雕阑玉砌依然在。只是朱颜改。问君能有几多愁。恰似一江春水向东流。

亡国之音,何哀思之深耶?传诵禁廷,不加悯而被祸,失国者不殉宗社,而任人宰割,良足伤矣。《后山诗话》谓秦少游词“飞红万点愁如海”出于后主“一江春水”句,《野客丛书》又谓白乐天之“欲识愁多少,高于滟滪堆”、刘禹锡之“水流无限似侬愁”,为后主词所祖,但以水喻愁,词家意所易到,屡见载籍,未必互相沿用。就词而论,李、刘、秦诸家之以水喻愁,不若后主之“春江”九字,真伤心人语也。

 

相见欢

李煜
无言独上西楼。月如钩。寂寞梧桐深院,锁清秋。 剪不断。理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。

后阕仅十八字,而肠回心倒,一片凄异之音,伤心人固别有怀抱。《花庵词选》云:“所谓亡国之音哀以思。”后主尚有《望江梅》词,本单调,误合二调为一首。又有《渔父》词,从张氏《春江钓叟图》录出。此二调笔意似浅率,不类后主。其《谢新恩》词六首,墨迹在孟郡王家,其中词句如“东风恼我,才发一襟香”“暂时相见,如梦懒思量”“远是去年今日恨还同”“上楼新月,回首自纤纤”,皆尚可诵,但传写敚误甚多,兹编皆未录也。
五代之词尚矣,传李唐之薪火,为赵宋之先河。南唐中主李璟、后主李煜,以国君而擅词手,秀压江东,与薛、顾、韦、冯方美,而诸家选本,胡季直仅选中主一首、后主六首,张皋文选中主四首、后主七首,如陟昆冈,尚多美玉。兹从明万历年吕远据宋本所刻及花庵词客以后诸家词选所取者,衡校而录之,得中主词六首、后主词二十七首,述其旧闻,加以诠说,以振其绪而广其传,俾词社诸子,便于习诵。二主于社屋以后,借长短歌词,得垂声于后世,文字之寿,绵于国祚矣。辛巳孟夏乐静居士俞陛云识于故都。时年七十有四。

 

 

乌夜啼

昨夜风兼雨,帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕,起坐不能平。
世事漫随流水,算来梦里浮生。醉乡路稳宜频到,此外不堪行。

此调亦唐教坊曲名也。人当清夜自省,宜嗔痴渐泯,作者转起坐不平,虽知浮生若梦,而无彻底觉悟,惟有借陶然一醉,聊以忘忧。此词若出于清谈之名流,善怀之秋士,便是妙词。乃以国主任兆民之重,而自甘颓弃,何耶?但论其词句,固能写牢愁之极致也。

一斛珠

晚妆初过。沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌,暂引樱桃破。 罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红绒,笑向檀郎唾。

虽绮靡之音,而上阕“破”字韵颇新颖。下阕“绣床”三句自是俊语。杨孟载袭用之,有春绣绝句云“闲情正在停针处,笑嚼红绒唾碧窗”,翻用前人词语入诗,虽能手不免。

菩萨蛮

人生愁恨何能免。消魂独我情何限。故国梦重归。觉来双泪垂。 高楼谁与上。长记秋晴望。往事已成空。还如一梦中。

起句用翻笔。明知难免,而我自消魂,愈觉埋愁之无地。马令《南唐书》本注谓“故国”二句与《虞美人》词“小楼昨夜”二句“皆思故国者也”。

更漏子

金雀钗,红粉面。花里暂时相见。知我意,感君怜。此情须问天。 香作穗。蜡成泪。还似两人心意。珊枕腻,锦衾寒。夜来更漏残。

《西清诗话》谓后主归朝后,嫔妾散落,追怀江国,所作词皆含思凄婉。此词殆亦入宋后作,钗影粉痕,依依在目,在亡国失家以后,香消烛尽,而两人心意,不与同消,君心我意,惟有天知,所谓疾痛则号天,宁有济耶!

临江仙

樱桃落尽春归去,蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西。玉钩罗幕,惆怅暮烟垂。 门巷寂寥人散后,望残烟草低迷。炉香闲袅凤皇儿。空持罗带,回首恨依依。

《西清诗话》称后主围城中作此词,未就而城破,缺后二句。《耆旧续闻》谓家藏后主词二本,“中有临江仙,涂注数字,未尝不全”。朱竹垞《词综》云:“是词相传缺后三句,刘延仲补之。……而《耆旧续闻》所载,故是全作。”宣和御府藏后主行书二十有四纸,中有《临江仙》词。按昇州被围一年之久,词中所云门巷人稀,凄迷烟草,想见吏民星散之状,宜其低回罗带,惨不成书也。

望江南 二首

多少恨,昨夜梦魂中。还似旧时游上苑,车如流水马如龙。花月正春风。
多少泪,沾袖复横颐。心事莫将和泪说,凤笙休向月明吹。断肠更无疑。

此词在唐时为单调,至宋时始为双调。后主词本单调为两首,故前、后段各自用韵。“车水马龙”句为时传诵。当年之繁盛,今日之孤凄,欣戚之怀,相形而益见,两首意本一贯也。此调有数名,一名《谢秋娘》,一名《春去也》,一名《梦江南》,一名《梦江口》,一名《江南好》,一名《望江梅》,皆取昔人词中字以命名。光绪间成漱泉刻《唐五代词选》,录后主《望江南》词四首,皆作单调。其后二首为明万历间吕氏选本所未载,附录于后,其词意似与前首不类。
闲梦远,南国正芳春。船上管弦江面绿,满城飞絮混轻尘。愁杀看花人。
闲梦远,南国正清秋。千里江山寒色暮,芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。

清平乐

别来春半。触目愁肠断。砌下落梅如雪乱。拂了一身还满。
雁来音信无凭。路遥归梦难成。离恨恰如春草,更行更远还生。

上段言愁之欲去仍来,犹雪花之拂了又满;下段言人之愈离愈远,犹草之更远还生,皆加倍写出离愁。且借花草取喻,以渲染词句,更见婉妙。六一词之“行人更在青山外”,东坡诗之“但见乌帽出复没”,皆言极目征人,直至天尽处,于此词春草句,俱善状离情之深挚者。

浣溪沙

红日已高三丈透。金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。

《扪虱新话》云:“帝王文章,自有一般富贵气象。”此语诚然。但时至日高三丈,而金炉始添兽炭,宫人趋走,始踏皱地衣,其倦勤晏起可知。恣舞而至金钗溜地,中酒而至齅花为解,其酣嬉如是而犹未满足,箫鼓尚闻于别殿。作者自写其得意,如穆天子之为乐未央,适示人以荒宴无度,宁止杨升庵讥其忒富贵耶?但论其词,固极豪华妍丽之致。

菩萨蛮

花明月暗笼轻雾。今宵好向郎边去。刬袜步香阶。手提金缕鞋。 画堂南畔见。一向偎人颤。奴为出来难。敎君恣意怜。

昭惠后之妹,因侍后疾而承恩,词为进御之夕作。“刬袜”二句想见花阴月暗、悄行多露之时。宫中事秘,后主乃张之以词,事传于外。继立为后之日,韩熙载为诗讽之,而后主不恤人言也。

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