中国艺术研究院美术研究所陈文璟先生关于明代绘画的文集,共十二讲。开篇为明代绘画概述,阐释从元代到明代转变过程中美学逻辑的转变,审美的变化引发了画坛的变化。然后以画家为线索,讲述戴进、沈周、文徵明、唐寅、仇英、董其昌、徐渭等十二位知名画家的艺术风格及其背后的故事,同时搭配画家代表作品为插图。

自 序

第一讲 明代审美视角的变化:看君已作无家客,犹是逢人说故乡

有意无意之间,画家,或者藏家们,都急于表达其自身的审美诉求,绘画成为一种主要的文艺诉求手段。

第二讲 戴进:驱山走海春复秋, 日月西奔水东流

他以布衣身份,挥斥方遒,笔力扛鼎,墨韵神会……成为浙派绘画的开山祖师。

第三讲 吴伟:郭熙之死谁复同,湖湘小仙今代雄

一句“小仙人”的赞许,一个“画状元”的图章,生生变成了束缚吴伟心性的枷锁。他被人捧杀,又怪得了谁?

第四讲 王绂:蘧蘧肯作江南梦,沙漠应知负此生

《明史》言其清高耿直,不随流俗,其画竹也如是。王世贞称其画竹为“国朝第一手”。

第五讲 沈周:文能合坟诗合雅,自得乐地于其中

无论所谓的“细沈”,还是“粗沈”,都掩盖不了沈周对于书画艺术的游戏态度。他在意的是“义”。

第六讲 文徵明:时不可兮骤得,聊逍遥兮容与

凭借高超的笔墨功夫和深厚的文化修养,他将小青绿笔法融入井然秩序之中,使从容自得之意卓然发乎笔端。

第七讲 唐寅:落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色

清高成为负担,不能摆脱为己还是为人的困惑,那个人的痛苦就很难解脱了。

第八讲 仇英:此去山路无多远,元自知津莫问津

他完全承领了文徵明的善意,体会了绘画的画外之意,于是在绘画之路上渐走渐宽,逐渐有了自己的道路。

第九讲 董其昌:行人不到邯郸道,一种烟霜也目迷

书画能够不俗气的根本原因在于写,以草书隶书写大字奇字的笔法写山石林木,则书卷气自然而有。

第十讲 徐渭:君莫猜,墨色淋漓雨拨开

其画作笔意纵横,水墨淋漓,情绪宣泄得痛快干脆,画面令人耳目一新,加上徐渭本身的才子光环,自然成了一种风格流派。

第十一讲 陈洪绶:一生通是今宵梦,不见章台柳色青

在陈洪绶之前,大概未曾有文人画家如此明确地热爱自己的职业,并以此为荣。

第十二讲 周臣与陈淳:春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横

对明代画家来说,更重要的是保持人身和意识的独立性。周臣和陈淳即是两位优秀的独立派画家。

​陈文璟,艺术学博士,供职于中国艺术研究院美术研究所。其代表作有《云舒浪卷——南宋时期的名画》《元代绘画十讲》等。擅长以传统文化观照中国绘画,深析绘画中的人文精神。

          • 温馨提示:
          • 在微信、微博等APP中下载时,会出现无法下载的情况 ,如遇到下载超时的情况。
          • 这时请选择在浏览器中打开,然后再请下载浏览
          • 下载过程中提示“文件超时”,请使用客户端,客户端下载地址如下
          •  
361图书馆,资源府邸,学习的天地
361图书馆 » 画以人传

Optimized by WPJAM Basic